当年，在人们穿衣还需用布票、最时髦的衣着是中山装的时期，他就穿着长袍马褂、手提鸟笼，招摇过市的在北平大街上穿过。
面对街上人质疑的眼光，他还不在意。
看到相识的熟人，他还会像清朝遗老那样，打千行礼，怪模怪样，令人瞠目结舌。
事实上，这身扮相正是《茶馆》中的松二爷。
就是这位黄宗洛大爷，把角色带到生活里，不分时间和地点。
有人笑他矫情、嘚瑟，他却不置可否，将娘娘腔老太监、吝啬怪异的老地主等上百个龙套角色演的淋漓尽致。
他也因此被成为“龙套大师”，堪称配角演员中的“奇迹”。
“浔子，想演一人物，不太好演，这不回来取经吗？”夏淳导演笑着，“你啊，好不容易回来一趟，你给年轻人传授一下经验。”
“我哪有什么经验啊，要不，浔子，你跟我卖酸梨儿去？”
这段故事，江浔知道。
当时，焦菊隐导演拍摄电影《龙须沟》，黄宗洛在其中饰演一个卖酸梨的老头。
这个老头的戏份虽然不多，但还是有台词的。
拍摄时，焦菊隐导演对演员的要求非常高，他要求演员们能将浓郁的北平特色与基层风格演出来。
焦菊隐导演的高要求难倒了黄宗洛，怎样才能将这个卖梨老头演好呢？苦思冥想不得解后，黄宗洛只好请教焦菊隐导演。
焦导给他支了一招：“你去北平大街上找一个卖酸梨的老头，天天跟着他，看他是什么样的语言神态，然后模仿他。毕竟，还有什么比卖酸梨的老头更像卖酸梨的老头呢？”
焦导的建议令他灵光一闪。他果然去街上找了一个卖酸梨的老头，然后天天跟着人家后面观察。
这还不算完，他还在自己的家属院支了一个卖梨摊子，有模有样的卖起了酸梨。邻居看见了不禁好笑：
“怎地，不做演员改卖梨了？”
可正是通过这种方式，黄宗洛将现实生活中的感受带到了舞台上，那情形仿佛不是演戏，而是他本人的生活。
“您是说，还是得到生活里去？”江浔犹豫着问道。
“我啊，不象于是之，苏民，蓝天野，他们是天才，我没有他们那么聪明，也没有那么好的运气，就只能苦干，笨干，傻干！”
哦，江浔明白了，“大爷，改天请您喝酒。”
“你别急着走啊，浔子，我还没说完呢……”黄宗洛还在后面开着玩笑，“你瞧，你媳妇儿都乐了……”
江浔拉着杨哲的手，杨哲的脸色通红通红的，“得，我明天得去拉板车了。”
两人上了一辆公交车，江浔就故意叹口气，“你可不能嫌弃我。”
“那我给你送饭去，你拉几天我送几天，管够。”杨哲伸出两只手夹住江浔的脸，“我瞧瞧，板儿爷长什么样儿啊？”
她正说着，公交车一个急刹车，杨哲站立不稳，一下就扑进江浔怀里，江浔顺势就揽住了她的腰。
“松手。”杨哲红着脸看看四周，可是却又笑着调笑起江浔来，“您看，您这模样，也不象个板儿爷啊。”
象不象，首先得从衣服上打量。
丁志诚的工地上，有一四十多岁的大叔，丁志诚就每天给人家五块钱，让他把板儿车借给江浔一个礼拜。
“大叔，干脆您这一身行头，都给我了得了。”
哦，大叔看着江浔的牛仔裤与白T恤，犹豫了，“怎么，老刘，这一身配不上你？”丁志诚胳膊底下夹着一包，他用包扇扇大叔的肩头，“那我再给你二十块钱，脱吧。”
这还有什么好犹豫的？大叔麻利地脱下自己前胸后背破了几个洞的老头汗衫，又摘下自己的草帽子。
“得，您这毛巾一并搭上，还有您这鞋……”丁志诚索性一不做二不休，就差把人家大叔的内裤给扒下来了。
哦——
江浔接过来，一股刺鼻的汗味直冲脑际，差点就把脑仁给熏坏了，他长出一口气。
得，他猛地把这汗衫穿在身上，又套上大叔那灰不拉唧的裤子，穿上那双底子都快断了的拖鞋。
“这个戴上。”丁志诚戏谑地把一顶几乎千疮百孔的草帽子给江浔扣到头上，顺手又把那条几乎能顶得上一袋子尿素的毛巾搭在他的肩膀上，“好了，这下齐活了。”
这光有行头可不行，大叔还给江浔作了简单的培训，三轮和自行车车把的用力不一样，自行车的车把活，而三轮的车把较死，骑三轮时，车把你得刻意的去用力，而自行车拐弯时不用使力自然而然的就拐弯了……
还有，骑自行车是用平衡力来掌方向的，骑三轮车是用手臂力来掌方向的，骑三轮车时要把注意力放在手上就可以了……
“老刘，你们平时在哪集合？”眼瞅着江浔还在练着，丁志诚就象要把一位地下党同志送进白区一样，兴奋地问道。
“一般都是在铁路货运站，家具店，信托店门口儿趴活儿……”老刘还是不习惯自己一身上下的干净，口里说话都文明了许多。
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