聊完郭凡的战争片项目，章昊又和郭凡聊起了《流浪地球2》。
“目前我已经让龚格尔和王红卫老师一起做前期的剧本设计了，我打算往回倒腾，要给刘培强完整的一生。”郭凡介绍了大致的情况。
“景哥听了要高兴了，要不把华哥也拉过去？”
郭凡一听，觉得可以：“不错啊，华哥能参与，我求之不得。不过得等了，我先把手头这个项目忙完。”
“行，看你自己。”对旗下导演的创作，章昊一向很少干涉，最多提出一些建议而已。
不过章昊还想到了另外一些事情：“我觉得，既然基于原着故事，和你们编写的世界观，我们可以做一个拓展。”
“如何拓展？”郭凡问道。
“这几年漫威衍生剧搞得如火如荼，我们也可以效仿，用衍生剧的方式来补全世界观。”章昊摸着下巴琢磨道：
“比如发现太阳氦闪危机，又比如大灾难下的普通人是如何生活等等，这些都是一些空白，观众说不定会很感兴趣。”
郭凡一听，也觉得有道理：“回头我去做完整的世界观设计，同时编写一套编年史出来。”
“我和其他合作方沟通，大家一起推进这个项目。”章昊说道。
最近企鹅视频一直琢磨要开辟一个科幻剧场，就像隔壁的迷雾剧场一样，只是好的华语科幻电影都不多，更不要说国产科幻电视剧了。
所以章昊敢肯定，企鹅一定会对章昊的计划感兴趣。
不过在展开计划之前，章昊先和大刘老师聊了聊。大刘特意飞到青岛，来探班，还看了《星际穿越》的剧本。
“你这个脑洞，不去当一个科幻小说家可惜了。”大刘说道。
“相比文字，我更喜欢用影像的方式来表达一个科幻故事。”章昊也说道。
“不说这个了，”大刘摆摆手道：“你什么时候把我的作品搬上大银幕？”
“怎么？看《流浪地球》还不够吗？”
“我更想看你拍的。”大刘说道。
“不着急，我先领着你看看片场。”说着，章昊带着大刘一起参观片场，顺带给大刘介绍一下里面的场景制作，拍摄是如何进行的。
“看这个，这是一个我设计中的五维时空超立方体。”章昊给大刘介绍了超立方体的具体呈现。
虽然影片中的超立方体大部分用CG呈现，但是章昊还是让特效组和模型组一起搭建了一部分超立方体。
所谓的五维时空，要把这个概念呈现在大银幕上是非常困难的。
通常认为我们所处的世界是四维时空，也就是三个空间维度加一个时间维度，而五维时空则有四个空间维度。
拥有四个空间维度的立方体被称为超立方体，特效组的任务便是用视觉来呈现这个超立方体。
从艺术角度讲，他们本可以很抽象地表现这个空间，但章昊写实的角度出发，要求特效工程师们按照超立方体确切的样子来制作。
由于人类目前无法理解四个空间维度，因此章昊设计让陈飞掉入超立方体的其中一个面里。
我们知道立方体的面是二维的，因此超立方体面是三维的。
章昊正是让陈飞掉入超立方体的三维面，才使得陈飞没有灰飞烟灭。
同时，陈墨菲的卧室位于超立方体的另外一个三维面上，在五维时空里他们隔得如此之近，这也是为什么陈飞会在超立方体中看到陈墨菲的卧室的原因。
根据爱因斯坦的相对论，回到过去是不可能的，即便是进入高维时空。但影片中设计让引力波可以穿越时间，影响过去。
而对陈飞来说，他需要看到所有的时间，从过去到未来。
正如机器人旺财（另外一个机器人叫来福）所说，五维时空里时间是实体，就像一根线，你可以看到线上从头到尾的每个瞬间，但是，要改变过去瞬间发生的事情，只有借助引力波。
于是，基普·索恩和特效组一起开始思考超立方体里面应该是什么样子的，尤其是如何展现时间是一个实体，如何展现所有物体在整个时间线上的每个瞬间。
在基普·索恩的帮助下，特效工程师们得以找到一个平衡点，既不让画面显得太过杂乱，又要从陈飞的角度观察时间线上不同瞬间陈墨菲卧室里发生的事情。
特效组的办法是把陈墨菲卧室的六个像缩小，并让每个像发射两条垂直的线，这两条线就是时间线。
每当时间线相交的时候，就会产生一个卧室的像，因此整个五维空间里可以有无数个卧室的像。
这些像位于时间线不同的位置上，因此每个像所代表的时间不同，陈飞只要沿着时间线漂浮，就可以看到陈墨菲卧室的过去或未来。
章昊始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西，他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。
即便是对于如此抽象的超立方体，他也要求特效团队能够在片场搭个什么东西出来。
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